Direkt zum Inhalt

Warenkorb

  • Yvonne P. Doderer

    Räume des Politischen. Dimensionen des Städtischen

  • PIN-UP

    PIN-UP Interviews

  • Mark Ledbury (Ed.)

    Fictions of Art History

  • Christopher Dell

    Ware: Wohnen. Politik. Ökonomie. Städtebau

  • Yael Bartana

    Wenn Ihr wollt, ist es kein Traum. If you will it, it is…

  • Gerhard Senft (Hg.)

    Land und Freiheit. Zum Diskurs über das Eigentum von Grund…

  • Nils Ballhausen (Ed.)

    Wo Architekten arbeiten / Where Architects Work

  • Wade Guyton

    Zeichnungen für lange Bilder. Kunsthalle Zürich

  • Bruno Latour

    An Inquiry Into Modes of Existence. An Anthropology of the…

  • David Wagner

    Mauer Park

  • Stefanie Seidl, Wolfgang Farkas, Heiko…

    Nachtleben Berlin.1974 bis heute

  • Saim Demircan (Ed.)

    Simon Denny. All You Need Is Data

  • Julia Czerniak (Ed.)

    Formerly Urban. Projecting Rust Belt Futures

  • Julia Bryan-Wilson (Ed.)

    Robert Morris (October Files)

  • Lisa Lee, Hal Foster (Eds.)

    Critical Laboratory. The Writings of Thomas Hirschhorn

  • Barry Schwabsky

    Words for Art. Criticism, History, Theory, Practice

  • Anthony Iles, Tom Roberts

    All Knees and Elbows of Susceptibility and Refusal. Reading…

  • Irénée Scalbert

    Never Modern

  • Sylvie Estrada (Ed.)

    Bestiary. Inspiring animals by inspired artists

  • Tanya Leighton, Kathrin Meyer (Eds.)

    John Smith

  • Stefan Römer

    The ups and downs of Stan Back

  • Irene Meissner

    Sep Ruf 1908 - 1982. Leben und Werk

  • Jacques Rancière

    Geschichtsbilder. Kino, Kunst, Widerstand

  • Karen van den Berg, Ursula Pasero (Eds.)

    Art Production beyond the Art Market?

  • Jesko Fezer

    Civic City Cahier 6. Design in and Against the Neoliberal…

  • Fabien Danesi, Fabrice Flahutez,…

    La fabrique du cinema de Guy Debord

  • Philipp Meuser (Hg.)

    Architektur für die russische Raumfahrt. Vom…

  • Marius Babias (Hg.)

    Brandlhuber+. Von der Stadt der Teile zur Stadt der…

  • Charlotte Malterre Barthes (Ed.)

    The School, The Book, The Town Logbook – Ethiopia in a…

  • Joshua Johnson (Ed.)

    Dark Trajectories. Politics of the Outside

  • Robert Lippok

    Steady Unsteady

  • Jan Kedves

    Talking Fashion. Von Helmut Lang bis Raf Simons: Gespräche…

  • Leopold Lambert

    Weaponized Architecture. The Impossibility of Innocence

  • Elian Stefa, Gyler Mydyti

    Concrete Mushrooms. Reusing Albania's 750,000…

  • Lynne Tillman (Ed.)

    The Happy Hypocrite – Freedom. Issue 6

  • Deborah Ligorio

    Survival Kits

  • Andres Lepik (Ed.)

    Afritecture. Bauen mit der Gemeinschaft

  • Martin Seel

    Die Künste des Kinos

  • Nina Möntmann (Ed.)

    Scandalous. A Reader on Art and Ethics

  • Valerio Olgiati

    The Images of Architects

  • Anaël Lejeune, Olivier Mignon, Raphaël…

    French Theory and American Art

  • Pierre Frey (Ed.)

    Simon Vélez. Architect Mastering Bamboo. Architecte La…

  • Barbara Vinken

    Angezogen. Das Geheimnis der Mode

  • Heimo Lattner

    A Voice That Once Was In One's Mouth

  • Victor Buchli

    An Anthropology of Architecture

  • e-flux journal

    Martha Rosler, Culture Class

  • Lars Harmsen, Alexander Egger, Raban…

    Rapport. Raban Ruddigkeit 1988 - 2013

  • Monocle

    The Monocle Guide to Better Living

  • Ruairi Glynn, Bob Sheil

    Fabricate. Making Digital Architecture

  • Gregor Harbusch, Antje Buchholz, Jack…

    Ludwig Leo. Ausschnitt

  • Arnaud Desjardin

    the book on books on artists books

  • Michael Stevenson, Jan Verwoert

    Animal Spirits. Fables in the Parlance of Our Times

  • Rob Meyers

    Behind Closed Doors. The Private Homes of 25 of the World…

  • Ekaterina Degot, David Riff (Eds.)

    Monday Begins on Saturday

  • Martha Buskirk

    Creative Enterprise. Contemporary Art Between Museum and…

  • Clog

    SCI-FI

  • TOOLBOX 01/ Basics

    Visual Wordbook for Creators in EN/JP/DE/NL

  • Ina Roß

    Wie überlebe ich als Künstler?

  • Tim Benton

    Le Corbusier Secret Photographer (LC FOTO)

  • ECAL, Paradis, Früh, Rappo (Eds.)

    30 Years of Swiss Typographic Discourse in the…

  • Therese Teutsch

    Unverfugt. Lücken im Berliner Stadtraum

  • Anne Teresa De Keersmaeker, Bojana…

    A Choreographer's Score: Fase, Rosas Danst Rosas,…

  • Hans-Christian Dany

    Morgen werde ich Idiot. Kybernetik und Kontrollgesellschaft

  • Matthias Bernt, Britta Grell, Andrej…

    The Berlin Reader. A Compendium on Urban Change and Activism

  • Lin Gengli

    Open Space. Urban Public Landscape Design

  • Thomas Meinecke

    Analog

  • Chanan Frenkel, Ricarda und Heinz…

    Vom Bauhaus nach Palästina

  • Bryan Boyer

    Legible Practises. Six Stories About the Craft of…

  • Turit Fröbe

    Die Kunst der Bausünde

  • IFA (Ed.)

    Future Perfect. Contemporary Art from Germany

  • Claudia Mesch

    Art and Politics. A Small History of Art for Social Change…

  • Keith Moxey

    Visual Time. The Image in History

  • Wilfried Wang, Dan Sylvester (Hg.)

    Hans Scharoun. Philharmonie

  • Chair of Prof. Dr. Josep Lluís Mateo…

    Middle East. Landscape City Architecture

  • Volko Kamensky, Julian Rohrhuber (Hg.)

    Ton. Texte zur Akustik im Dokumentarfilm

  • GA Architect 24

    Kengo Kuma 2006 - 2012

  • Anna Schober

    The Cinema Makers. Public Life and the Exhibition of…

  • Roger Keil (Ed.)

    Suburban Constellations. Governance, Land and…

  • von Borries, Ahlert, Fischer (Hrsg.)

    Die Berliner Weltverbesserungsmaschine. Die Rekonstruktion…

  • Friedrich von Borries, Jens-Uwe Fischer

    Die Berliner Weltverbesserungsmaschine. Die Geschichte (…

  • Simona Rota

    Ostalgia

  • Ilka Ruby, Andreas Ruby (Eds.)

    MVRDV Buildings

  • Berthold Seliger

    Das Geschäft mit der Musik. Ein Insiderbericht

  • Christiane Gruber, Sune Haugbolle (Eds.)

    Visual Culture in the Modern Middle East. Rhetoric of the…

  • Michael Weinstock

    System City. Infrastructure and the Space of Flows (AD)

  • AA Book

    Projects Review 2013

  • Paul Paulun, Stéphane Bauer (Hg.)

    Wir sind hier nicht zum Spaß. Kollektive und subkulturelle…

  • Clive Phillpot

    Booktrek. Selected Essays on Artists’ Books since 1972

  • Marie-Louise Ekman

    No is not an Answer. On the work of Marie-Louise Ekman

  • Sven Lütticken

    History in Motion. Time in the Age of the Moving Image

  • Kevin C. Smith

    Recombo DNA. The Story of Devo, or How the 60s Became the…

  • Tim Leong

    Super Graphic. A Visual Guide to the Comic Book Universe

  • Beppe Finessi

    Ultrabody. 208 works between art and design

  • Friedrich von Borries, Jesko Fezer (Hg.)

    Weil Design die Welt verändert ...: Texte zur Gestaltung

  • Bastian Lange, Gottfried Prasenc,…

    Ortsentwürfe. Urbanität im 21. Jahrhundert

  • Bridgette Meinhold

    Urgent Architecture. 40 Sustainable Housing Solutions for a…

  • Richard J. Williams

    Sex and Buildings. Modern Architecture and the Sexual…

  • E. Beyer, A. Hagemann, M. Zinganel (Eds…

    Seaside Architecture and Urbanism in Bulgaria and Croatia.…

Kapitalismus

Er hat den Kalten Krieg für sich entschieden und diktiert die Bedingungen, unter denen wir unser Leben führen. Was aber ist der Kapitalismus eigentlich? Wie fing er an, wie entwickelte er sich, wie sieht seine Zukunft aus? Der englische Soziologe James Fulcher liefert eine verständliche Einführung in das derzeit weltweit vorherrschende Wirtschaftssystem.
Woher kommt der Kapitalismus?
Der Kapitalismus erlebte seinen Durchbruch in Großbritannien. So ist die Frage nur logisch, welche Gründe ihm in Großbritannien einen besonders fruchtbaren Boden für sein Wachstum bereiteten. Tatsächlich geben sich manche Darstellungen der Ursprünge des Kapitalismus auch mit der Beantwortung dieser Frage zufrieden. Ellen Meiksins Woods 1999 erschienenes Buch spürt seinen Ursprung in England auf, und zwar, vielleicht überraschenderweise, im Bereich der Landwirtschaft, in den Beziehungen zwischen Grundherren, Pächtern und Bauern. Der erste Abschnitt des hier vorliegenden Kapitels verfolgt eine ähnliche Argumentationslinie, die Woods Ansatz viel verdankt. Doch können wir uns damit begnügen? Das Kapitel wird in der Folge darlegen, dass der Kapitalismus letzten Endes als ein europäisches Phänomen betrachtet werden muss. Bei der Untersuchung der Ursprünge des Kapitalismus ist die Frage nicht so sehr, warum er sich in Großbritannien entwickelte, sondern warum er in Europa entstand.
Großbritannien entwickelte im 19. Jahrhundert als erstes Land eine Industriegesellschaft, doch hatte diese Industrialisierung eine Voraussetzung: den Durchbruch des Kapitalismus während des 18. Jahrhunderts. Die Ausbreitung von Marktbeziehungen und wachsender Konsum erzeugten eine genügend große Nachfrage, um Investitionen in die industrielle Produktion lohnend erscheinen zu lassen. Das Bedürfnis, Geld zu verdienen, das für Güter ausgegeben werden konnte, ließ die Menschen Beschäftigung in der Industrie suchen, obwohl die Industriearbeit monoton und die Arbeitsbedingungen oft schrecklich waren. Die Kontrolle der Arbeit durch die Kapitaleigner ermöglichte diesen, die Produktivität durch die Konzentration der Arbeiter in Fabriken, die Einführung von Maschinen und neuartigen Organisationsformen der Arbeit zu erhöhen.
Schon im 18. Jahrhundert liefern die Verhältnisse zwischen Arbeitgebern und Arbeitern klare Hinweise auf kapitalistische Beziehungen. Die Entstehung von Gewerkschaften und erste Arbeitskämpfe in der Industrie werden landläufig auf das 19. Jahrhundert datiert; tatsächlich aber traten bereits im 18. Jahrhundert organisierte Interessenskonflikte zwischen Arbeit und Kapital auf. Im Verlauf jenes Jahrhunderts organisierten sich die meisten handwerklichen Arbeiter irgendwann in "Vereinigungen" (combinations), den Vorläufern der Gewerkschaften. Sie taten dies einfach deshalb, weil eine kollektive Organisation das einzige Mittel war, mit dem sie sich vor den Versuchen der kapitalistischen Arbeitgeber schützen konnten, die Arbeitskraft durch niedrigere Löhne oder die Beschäftigung weniger gut ausgebildeter Arbeiter zu verbilligen.
Die Wollkämmer der Bekleidungsindustrie im Südwesten Englands gehörten zu den ersten Arbeitern, die sich in dieser Weise organisierten. Im Jahr 1700 gründeten die Wollkämmer von Tiverton eine "Freundesgesellschaft", die versuchte, Mindestlöhne durchzusetzen und die Tuchfabrikanten daran zu hindern, Nichtmitglieder zu beschäftigen. Sie ließen sich auf gewalttätige Auseinandersetzungen mit Arbeitgebern ein, die aus Irland bereits gekämmte Wolle importieren wollten - ein frühes Beispiel der heute nur zu vertrauten Strategie, die billigere Arbeit im Ausland auszubeuten. Die Wollkämmer reagierten, indem sie irische Wolle verbrannten und die Häuser der Tuchfabrikanten angriffen. Diese Übergriffe führten zu regelrechten Schlachten mit der örtlichen Polizei.
Im 18. Jahrhundert wurden auch erstmals die typisch kapitalistischen Ansichten über die ökonomische Grundlage der Gesellschaft formuliert. In aller Klarheit legte Adam Smith die Vorteile der Arbeitsteilung, des Wettbewerbs, eines freien Marktes und einer am Profit orientierten Produktion dar. Die wichtigen Denker jener Zeit untersuchten die Mechanismen und Prinzipien der kapitalistischen Okonomie, die sie überall um sich herum entstehen sahen. Ihre Ideen wurden dann im 19. Jahrhundert mit einer ganz anderen ideologischen Wendung von Karl Marx in seiner Analyse der Triebkräfte des Kapitalismus zugleich aufgegriffen und kritisiert.
Warum hatte sich die kapitalistische Produktion im Großbritannien des 18. Jahrhunderts so stark ausweiten können? Eine mögliche Erklärung liefert das vorausgegangene Wachstum des Handelskapitalismus. Wie wir im ersten Kapitel sahen, nahm dieser, insbesondere in Form der East India Company, im 17. Jahrhundert einen kräftigen Aufschwung. Sobald einmal Kapital in diesem oder in anderen Handelsunternehmungen aufgehäuft war, konnte es auch in die Produktion investiert werden. Darüber hinaus ermöglichte der internationale Handel das Wachsen weltweiter Märkte für die von der kapitalistischen Industrie produzierten Güter; so wurde im 19. Jahrhundert die Baumwollindustrie Lancashires weitgehend vom indischen Markt abhängig. Der Handelskapitalismus schuf zudem auch neue Formen der Investition in Unternehmensanteile und des Handels damit.
Der Handelskapitalismus war jedoch keineswegs so eng mit der kapitalistischen Produktion verbunden, wie man aufgrund dieser Tatsachen vermuten könnte. Es war die inländische und nicht die ausländische Nachfrage, die das Wachstum der Produktion im 18. Jahrhundert erzeugte. Überdies waren die im Fernhandel tätigen Unternehmungen, wie wir im ersten Kapitel sahen, kaum daran interessiert, die Produktionskosten zu reduzieren. Im Wesentlichen wollten sie Geldgewinne aus den immensen Unterschieden zwischen dem Einkaufspreis für die Waren im Orient und ihrem Verkaufspreis in Europa erzielen. Sie waren deshalb mehr daran interessiert, die Märkte zu manipulieren, als daran, die Arbeit zu organisieren. Falls sie ihr Kapital anderweitig investieren wollten, dann liehen sie es lieber zu einem guten Zinssatz an Regierungen aus, insbesondere an Herrscher, die immer wieder Kriege finanzieren mussten.


James Fulcher
Kapitalismus
Reclam, 2007, 978-3-150183-97-7